塞尚作品賞析——圣維克多系列

塞尚一生畫得最多的,可能要算是風景畫了。1882年以后,塞尚隱居于故鄉附近的小鎮,專心地畫起當地的風景。他深深地為圣維克多山的奇異山形及其周圍的壯觀景色所吸引。年復一年,他一再重復地描繪這座從大地上露出的巨大巖石,分析它那時隱時現、復雜細微的體塊和結構。在他的一生中,他為此山所畫的“肖像”,竟有七、八十幅之多。

這幅藏于費城美術館的《圣維克多山》,是塞尚最后的一幅描繪這座山的畫。我們看見,在一片沒有人跡的廣闊天地間,雄偉的大山似乎從明朗清澈的大氣中升起;它那堅實的、凹凸起伏的身形映現的閃爍的光影之中。全畫氣勢莊嚴、崇高,略帶憂郁,反映了塞尚深沉的精神世界。在這幅畫中,每一個體塊和造型都被處理得極為嚴謹,使人聯想到他靜物畫中的一個個蘋果的描繪。然而,塞尚風景畫色彩的豐富多變,卻是其靜物畫所難以比擬的。在這幅風景畫中,他以樸實有序的筆觸,表現出物象的細微色差。雖然畫中顏色種類不多,但每一種色都有著豐富的色階變化。那濃重而沉著綠色,襯托出不同明度與純度的土黃、土紅和藍色,使整個畫面恰似一首和諧的色彩交響樂。同時,那無數的筆觸,被敏感而理性地放置在畫面上,成為厚重而富于肌理變化的色塊。筆觸的種種走勢、排列、連接、轉換和交織,構成了空間,也產生結構,形成對比和諧的秩序。面對這幅畫,我們可感到色塊、筆觸、線條等抽象的視覺要素,從客觀景物的圖像中漂浮出來,在畫中形成一種新的現實。而這種“新現實”的意味,正是塞尚繪畫藝術的核心。

圣維克多山位于法國南部塞尚家鄉的附近。在這幅畫里,我們是從一處長著冷杉樹的丘陵上向那座山眺望。畫中充滿了有力的線條,塞尚用這些線條組織了他的畫。在畫的中部,有一棵高大的冷杉樹,把畫分成了兩半,但這棵樹并不是筆直的,而是微微向右傾斜,使它看起來象是在隨風搖擺一般,這樣畫面才不至于太過呆板。在畫的中部,有一條高架橋,從左至右,向下微微傾斜。為了平衡畫面,塞尚在左邊畫了另一組冷杉樹,筆直的線條,象一根楔子打進了畫的左邊。在畫的下部,也就是多巖石的丘陵上采用淡灰和桃紅,用深淺不同的綠色來描繪松樹。屋頂上用了橙色和灰色,小池塘里是一片天藍色。

在平原上,塞尚用一塊塊深淺不同的綠色和橙色來展現屋子、蔬菜地和收割完的小麥地往上看,在青翠的冷杉樹冠邊,是圣維克多山,山的左邊部分,是淡紅色的,看起來山是光禿禿的,而右邊部分則是一片很冷的藍色,那里應該是茂密的森林吧。山的上面是暖洋洋的藍天,有一些淡淡的白云在飄著。

尚的用筆是那樣的穩定堅實,看著這幅畫,我們會覺得,這些景色是實實在在地存在于明媚的陽光下.讓我們體會到了秩序中的美。

1890年以后,塞尚的筆觸變大,更具有抽象表現性。輪廓線也變得更破碎、更松弛。色彩飄浮在物體上,以保持獨立于對象之外的自身的特征。這些傾向,導致了他臨終前幾年的那些奇妙的自由繪畫!妒ァぞS克多山》就是這樣一類繪畫的杰作之一。筆觸在這里起了優秀交響樂團里獨奏家的作用。每個筆觸都根據自身的作用,很得當存在于畫面之中,但又服從于整體的和諧。這幅畫里既有結構又有抒情味,人們可以看到,藝術家達到了古典主義和浪漫主義、結構和色彩、自然和繪畫的綜合。它屬于文藝復興和巴洛克風景畫的偉大傳統,然而,又象眼睛所看到的那樣,它又被看成是個人知覺的極大積累。畫家將這些分解成抽象的成分,重新組織成新型的繪畫的真實。

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