卡美伊(綠衣女子)

卡美伊(綠衣女子)

卡美伊(綠衣女子) 莫奈作品賞析

1866年莫奈用幾天的工夫在畫室里完成完成了這幅他未來的夫人卡美伊肖像。通過欣賞畫作可以看出莫奈對造型的淡漠態度,使他得以賦予這個女子的動勢和她的裙子上的光的顫動以特殊的說服力;顯出光與色的高明度及鮮明感。

穿綠衣的女子——卡美伊是一幅在畫室里完成的人物畫,這幅畫曾引起過爭論,實際上這幅畫無論在色彩或是姿態處理上都受庫爾貝的影響。但更多的是顯示莫奈的個性:他對造型的淡漠態度,使他得以賦予這個女子的動勢和她的裙子上的光的顫動以特殊的說服力;由此而產生了庫爾貝和馬奈的畫中所沒有的閃光和生動感。

1866年巴黎的官方沙龍開展的時候,莫奈因為其巨幅油畫《草地上的午餐》遲遲難以完成,遂送去了以卡美伊為模特繪制的《綠衣女子》,不想竟獲采納,而且好評如潮。在這幅肖像畫中,莫奈沿用了傳統的真人大小的全身肖像畫畫法。在此之前,這一類的肖像畫幾乎全部以貴族社會中的男男女女為描繪對象,所表現的也多是此類人物在公開場合下的“正面形象”,因此一般都比較呆板,很少表現出人物本身的性格特點。而莫奈的這幅《卡美伊》,則開創了人物肖像畫的一條新路:首先是描繪對象發生了變化,卡美伊并非傳統的貴族,她頂多只能算是資產階級陣營里的一個小女子,用現在的語言來表述,就是一徹底的小資;其次是繪畫的表現手法、表現方式都變得相對靈活,卡美伊站在一個不起眼的背景前,穿著日常的服飾,隨意擺出一個姿勢,再加上莫奈獨特的繪畫手法,他們因而共同創造出一種嶄新的人物肖像畫風格。

卡美伊后來成為了莫奈的妻子,也是他最衷情的模特兒。1866年,莫奈與19歲的卡美伊相愛并生活在了一起,但他的父親卻反對他們的結合,并斷絕了對他的經濟支援,使得莫奈的生活一度陷入山窮水盡的地步。生活的窘迫并沒有拆散這對有情人,反而激發了藝術家的激情。同年,莫奈完成了以卡美伊為主角的《綠衣女人》,這幅用短短四天時間一氣呵成的作品,使莫奈入選了1866年的沙龍展,并受到好評。直到1870年莫奈30歲時,他才獲得父親的同意與卡美伊正式結婚,那時他們的長子約翰已經出世了。

卡美伊的背影是那么的優美,頭稍稍往后,帶給人一種神秘的美,卡美伊這幅作品,也帶給莫奈參加沙龍第一次的喜悅。畫中的卡美伊后來也成為了莫奈夫人。她與莫奈在一起的日子里充滿困頓、挫折,直到盛年病故。這位在畫中婉妙華美的女子,生前不曾擁有一件首飾。入殮時,莫奈將一枚剛剛從典當行中贖回的獎章掛在她的脖頸上,作為最終的安慰。

一位鑒賞家對他的《綠衣女子》所展現的清新活潑的人像大為贊賞。那時的莫奈還沒有發展他那革命性的印象派技巧,因此他的幾幅畫能獲得了官方巴黎沙龍的接受。

就在那年夏天,莫奈和他的朋友雷諾阿二人在創作上開始大膽改革。為了要畫陽光在水面閃爍和樹葉顫動,他們采用新法,把幽暗的色彩通通拋棄,改用純色小點和短線,密布在畫布上,從遠處看,這些點和線就融為一體了。那時還未命名的印象主義畫法,就在那年夏天開始萌生。

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莫奈作品賞析
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